孟春雨工作总结

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姓名：孟春雨

性别：男

出生日期:1978-01-01

地区:河南-郑州

联系电话:13937154022

QQ:514470200婚否：已婚

用户名：mengchunyu
笔名：老狼
地区：河南-郑州
行业：其他

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孟春雨工作总结

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总目录| 音响调效技巧+乐理知识 |

欢迎您的光临　（作者置顶）

大家好!

欢迎您光临本网页.这里是音响师的乐园.本人只做一个抛砖引玉,欢迎各位发表您的高论,以求共同发展.若有问题，请加我QQ或给我发emil.

qq:514470200 tel:0-13015522550 群号：37593459

emil:chunyu.meng@163.com

ilove20022003@tom.com

ilove20022003@yahoo.com.cn

- 作者： mengchunyu 2005年08月26日, 星期五 12:15　回复（0） |　引用（0）加入博采

调音台的基本操作原理

调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。调音台的作用是：

1、拾取信号，进行放大；

2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；

3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；

4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；

5、按要求进行输出控制。

调音台可分为输入单元和输出单元。

(一)输入单元输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。

A、输入选择部分1、TAPE：磁带2、MIC：话筒3、LINE：线路

B、输入衰减器(PAD)如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。

C、输入增益控制(GAIN)调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。

由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。输入信号与增益电平见下表。增益(dB)〓输入信号-60～-50〓低电平话筒-35〓高电平话筒(电容)、电子乐器-20〓低电平线路(一般音响)

D、信号输入插口分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。

E、过载(CLIP)过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。

F、输入均衡部分输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为：高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增强5倍)；-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。

1、高频：10kHz±15dB/坡影响区域：乐器高音区的高次谐波。增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。

2、中频：3kHz±15dB/峰影响区域：乐器，人声的高音区。增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。中频：1kHz±15dB/峰影响区域：乐器，人声的中音区。增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。衰减效果：声相后缩。中频：500Hz±15dB/峰影响区域：乐器，人声的中低音区。增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。

3、低频：100Hz±15dB/坡影响区域：乐器的低音区。增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。

G、声相声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。

H、监听发送(MON/SEND)监听发送用来控制监听总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。

I、效果发送(EFX/SEND)它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。但要注意，内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源。

J、预监听开关(PFL/CUE)当本开关处于“ON”时，各输入通道的信号就可以在耳机里监听并在电平表上确认，监听开关的优先顺序要牢牢记住。

调音台的操作术语及英汉对照：

GAIN：输入信号增益控制HIGH：高音电平控制

MID-HIGH：中高音电平控制LOW：低音电平控制

PAN：相位控制MON.SEND：分路监听信号控制

EFX.SEND：分路效果信号控制LIMIT（LED）：信号限幅指示灯

LEFT.：左路信号电平控制RIGHT：右路信号电平控制

MONITOR：监听系统MON.OUT：监听输出

MASTER：总路电平控制EFX.MASTER：效果输出电平控制

EFX.PAN：效果相位控制EFX.RET：效果返回电平控制

EFX.MON：效果送监听系统电平控制DISPLAY：电平指示器

ECHO：混响HIGHIIN：高阻输入

LOWIIN：低阻输入OUT/IN：输出/输入转换插孔

AUX.IN：辅助输入MASTEROUT：总路输出

EFX.OUT：效果输出EFX.RETURN：效果返回输入

LAMP：专用照明灯电源POWER：总电源开关

BALANCEOUTPUT：平衡输出FUSE：保险丝

PEL：预监听（试听）按键EFF：效果电平控制

MAIN：主要的LEVEL：声道平衡控制

HEADPHONE：耳机插孔PHANTOMPOWER：幻像电源开关

SIGNALPROCESSOR：信号处理器EQUALIZER：均衡器

SUM：总输出编组开关LOWCUT：低频切除开关

HIGHCUT：高频切除开关PHONOINPUT：唱机输入

STEREOOUT：立体声输出ACTIVITY：动态指示器

CUE：选听开关MONOOUT：单声道输出

PROGRAMBALANCE：主输出声像控制MONITORBALANCE：监听输出声像控制

EQIN（OUT）：均衡器接入/退出按键FTSW：脚踏开关

REV.CONTOUR：混响轮廓调节PAD:定值衰减，衰减器

- 作者：老狼 2008年08月12日, 星期二 11:03　回复（0） |　引用（0）加入博采

调音台操作术语英汉对照

GAIN：输入信号增益控制 HIGH：高音电平控制

MID-HIGH：中高音电平控制 LOW：低音电平控制

PAN：相位控制 MON.SEND：分路监听信号控制

EFX.SEND：分路效果信号控制 LIMIT（LED）：信号限幅指示灯

LEFT.：左路信号电平控制 RIGHT：右路信号电平控制

MONITOR：监听系统 MON.OUT：监听输出

MASTER：总路电平控制 EFX.MASTER：效果输出电平控制

EFX.PAN：效果相位控制 EFX.RET：效果返回电平控制

EFX.MON：效果送监听系统电平控制 DISPLAY：电平指示器

ECHO：混响 HIGH I IN：高阻输入

LOW I IN：低阻输入 OUT/IN：输出/输入转换插孔

AUX.IN：辅助输入 MASTER OUT：总路输出

EFX.OUT：效果输出 EFX.RETURN：效果返回输入

LAMP：专用照明灯电源 POWER：总电源开关

BALANCE OUTPUT：平衡输出 FUSE：保险丝

PEL：预监听（试听）按键 EFF：效果电平控制

MAIN：主要的 LEVEL：声道平衡控制

HEAD PHONE：耳机插孔 PHANTOM POWER：幻像电源开关

SIGNAL PROCESSOR：信号处理器 EQUALIZER：均衡器

SUM：总输出编组开关 LOW CUT：低频切除开关

HIGH CUT：高频切除开关 PHONO INPUT：唱机输入

STEREO OUT：立体声输出 ACTIVITY：动态指示器

CUE：选听开关 MONO OUT：单声道输出

PROGRAM BALANCE：主输出声像控制 MONITOR BALANCE：监听输出声像控制

EQ IN（OUT）：均衡器接入/退出按键 FT SW：脚踏开关

REV.CONTOUR：混响轮廓调节 PAD:定值衰减，衰减器

- 作者：老狼 2008年08月12日, 星期二 10:59　回复（0） |　引用（0）加入博采

专业音响系统的连接

音响系统的连接有很多种，不同的系统和设备有不同的连接方法。但大体上原理都一样，主要还是有：音源+功放+喇叭，组成的。
1、现在的音源包括各种乐器，各种音源播放器及一些特殊的声音发生器。
2、功放是有各种放大电路组成的，可以对前级的信号进行放大，来推动后级的喇叭。
3、现在一般把多个喇叭组合在一起，形成音箱，也组成了很多种类的音箱。

以上就是最简单的一套音响系统。当然现在的系统中又加入了很多辅助设备，我们叫做:周边设备。我们现在一般是按照使用特点和客户的要求来灵活搭配音响系统，但同样的设备不同的连接方法所产生的音响效果也是不一样的，所以要求我们技术人员要多掌握这方面的知识。

音响系统中常用的连接线和接插件
音响系统中设备与设备之间要达成联络传输、沟通等，都必须仰赖其连接的工具，这就是线材与接头。它在整个音响系统中占据着非常重要的角色，现在专业音响系统中使用的连接线和接插件种类较多，下面我们把常见的线材与接插件种类作一下简单介绍：

一、各种线材
1、专业音频线：现在音频线有两芯、三芯、四芯、五芯等，这种线由于屏蔽效果好，可以用来传输高质量的音频信号；现在较专业的话筒一般使用三芯以上的线材，这种线材抗干扰能力强，可以做远距离传送。当然这种线材也可以传送其它信号，如传送电脑灯的DMX512控制信号。

2、同轴电缆线：一般用在视频方面，也有一些音频线，由于这种线材抗干扰能力较差，再加上设计时就不是主要用来传输音频信号的，因此不适合做长距离的音频信号传输。

3、集中式电缆线∶就是多条讯号线包裹在同一个保护管内，一般是连接系统内部使用，以减少独立线材的数量。现在也用在诸如电视转播车、地下预埋和其它特殊方面。这种线一般是有专业厂家加工好的，质量上较有保障。

4、光纤：许多 CD 或 MD 等录放音器材上常使用的传输线材，它传送的是数码信号。随着数字化的普及，今后光纤在音响系统里的运用会越来越多.
5、 MIDI 线∶通常为五芯线，传送有关 MIDI 的信息，现在大多数使用在键盘、效果器等设备上。

6、还有一些特殊的线材，比如电脑点歌系统里原来用来连接网络的多芯网线现在也可以用来传送音视频，实现电脑自动点播功能。

二、各种接插件：
1、 XLR∶俗称卡侬接头（Cannon），此种接头是由三个接点所组成，分别为1-- Ground接地；2--热端(+级)；3--冷端（-级)，当然也有的设备里规定3是热端(+级)；2是冷端（-级)，这点要看清楚设备的说明书。卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛的一类接插件，可用于传输音响系统中的各类音频信号，一般平衡式输入、输出端子都是使用卡侬接插件来连接的。在某种意义上说，使用卡侬接插件也是专业音响系统有别于民用音响的特征之一，其好处是：
a、采用平衡传输方式的，抗外界干扰能力较强，利于远距离传输。
b、具有弹簧锁定装置，连接可靠，不易拉脱。
c、接插件规定了信号流向，便于防止连接上的差错。
卡侬插头有公插与母插之分，插座也同样有公插座与母插座之分。公插的接点是插针，而母插的接点是插孔。按照国际上通用的惯例，以公插头或插座作信号的输入端；以母插头、插座作为信号的输出端。

2、 RCA∶在中国一般俗称莲花头(因某些型式的 RCA 接头外观看似莲花瓣)，此种接头是由两个接点所组成，分别为热端(+级)；冷端接地（-级），其使用同轴电缆连接，当然也可以使用多芯音频线，常使用在一般家用音响器材上。因其长度在3.5厘米左右，所以通常我又叫它：3.5cm插头。

3、 TRS∶一般叫立体声接头，它是由三个接点所组成，分别为：头端(+级)；环端(-级)；接地(Ground)，使用在小型耳机上的长度在3.5厘米左右，但最多还是使用在专业音响当中，其长度为：6.35厘米，目前专业调音台的高阻输入和插入插出插口大都使用这种插头，其它音响设备也大都采用了此端口。

4、 TS∶俗称单音(声)接头，此种接头是由两个接点所组成，分别为头端(+级)；接地端(Ground)。以上两种接头，用在专业音响里的其长度在6.35厘米左右，所以通常我又叫它：6.35cm插头。虽然TS接头和TRS接头二者长度一样，外表也很相似，但具体功能可不同，TRS立体声接头可以用三芯线做平衡方式传送信号；但TS单声道接头只能采用非平衡的信号传送方式。

5、 MIDI接头∶使用在MIDI应用上的接头，有五个针脚，传送有关MIDI上的信息。

6、音箱接头，现在一般使用四芯专业接头，还有的采用TS单声道接头或者其它方法。

7、各式转换接头：可以方便的运用这种接头在各种不同接头之间转换。

8、还有其它一些特殊接头在这里就不做过多介绍了。

三、音响系统中连接线的制作
    目前专业音响设备的输入、输出信号方式基本上分为：Balance 平衡方式与Unbalance非平衡方式。平衡与平衡、非平衡与非平衡端口之间当然是可以直接馈送信号的；在要求较高的场合，平衡与非平衡端口之间，则须经过专门的转换器才能相互连接。但在实际工程当中，只要信号线不要太长、干扰不要太大，平衡端口和非平衡端口是可以直接相连正常传输信号的。在一套音响系统中，除了功放与音箱间的功率传输线以外，其它设备之间的信号连接线要应尽可能多采用平衡方式进行传输，这样可以提高系统的抗干扰能力，增加信号的有效传输距离，线：
A、平衡与平衡之间的信号线：
1、 XLR卡侬公接头→XLR卡侬母接头：这种线在专业音响系统中使用的最多，制作方面把卡侬公和母之间1、2、3三个接点分别连接起来，接点1接屏蔽层，接点2接信号热端（+极），接点3接信号冷端（-极）。

2、 TRS立体声接头→TRS立体声接头：制作方面分别把两个TRS立体声接头之间的头端(+级)、环端(-级)、接地(Ground)三个接点分别连接起来。这种线实际上在音响系统中也应该大量使用，但是好多音响师由于图省事，经常用TS单音(声)接头来代替了，这个尤其要注意，这样一代替信号传输方式就从平衡传输变成非平衡传输了。

3、 XLR卡侬公或母接头→TRS立体声接头：制作方面卡XLR侬接头的接点1（屏蔽接地）对接TRS立体声的接地(Ground)；XLR接点2热端（+极）对接TRS的头端（+极）；XLR接点3冷端（-极）对接TRS的环端（-极）。这样也是一种平衡传输方式，在专业音响系统中也是经常使用。

4、 XLR卡侬公→ XLR卡侬公或 XLR卡侬母→ XLR卡侬母：这种线有点特殊，最多使用在功放与功放之间或功放与其它周边设备之间的信号连接，制作方面也是把两个接头之间的1、2、3三个接点分别连接起来，接点1接屏蔽层，接点2接信号热端（+极），接点3接信号冷端（-极）。

    还有一点，为了防止“环路干扰”，我们可以把一条信号线中的一个XLR卡侬接头的接点1（屏蔽接地）或一个TRS立体声接头的接地(Ground)在特殊情况下空出一个来不接，例如：一条XLR卡侬公对XLR卡侬母的平衡线，我们可以空出XLR卡侬母接头里面接点1（屏蔽接地）来不接，这样可以避免设备之间的某些干扰；TRS接头原理一样，任意空出一个接地(Ground)接点就好了。这样一条平衡线我们原来在制作时一共要焊接6个焊点，现在空出一个来就是焊接5个焊点了，但非平衡线不能采用此方法。

B、非平衡与非平衡之间的信号线：一般是指TS单音(声)接头→TS单音(声)接头之间的信号线，这是一种非平衡传输方式，制作方面分别把两个TS单音(声)接头之间的头端(+级)、接地(Ground)二个接点分别连接起来。

C、平衡与非平衡之间的信号线：XLR卡侬公或XLR卡侬母接头→ TS单音(声)接头，这种连接方式实际上信号也变成了非平衡传输方式了，制作方面XLR卡侬接头的接点1和3合并接屏蔽线然后对接TS单音(声)接头的接地(Ground)；XLR接点2热端（+极）对接TS单音(声)接头的头端（+极）。在专业音响系统中这种线经常使用在包厢卡拉OK系统中做话筒线用。

D、音箱线：在专业音响系统的功放与音箱连接中，音箱线的电阻应该尽量低，选用粗、短一些的线材及合理的布线。现在的音箱一般使用四芯专业接头，功放也一般采用了四芯专业接头或接线柱，在制作方面，把音箱四芯专业接头的1（+极）和1（-极）与功放输出的（+极）和（-极）正确连接好就行了。还有一些采用TS单声道接头及接线柱的音箱或功放，其连接的原理一样。都是正极对正极，负极对负极，要是接反了音箱会反相，这样会影响音箱的音质及稳定性，同时在连接时避免短路，否则会损害功放设备。

    总体来说以上就是我们经常在系统中使用的连接线种类了，也许以前大家没有非常注重信号线及音箱线的连接，以信号线为例：其实它就像人体内的血管一样的重要！而且从稳定性和长远性考虑，我们一定要使用优质的线材和优质的接插头，并保证优质、无故障的把它们焊接好。现在我做工程时不管多么忙多么累，系统中所有的信号连接线我都习惯自己亲手焊接，如果采用了别人焊接的信号线连接了系统，心里就一点底都没有，就好像你不知道前进的路上哪里会有一颗地雷一样，你也不知道哪条信号线会在何时出现故障，所以相对而言，再烂的设备我也可以相信它的稳定性，但我不会随便相信质量得不到保障的信号连接线及音箱线！

四、音响系统设备连接顺序：
制作好了各种信号连接线后，就要准备进行设备连接了，现在音响系统中周边设备比较多，连接时候总要有个先后，在我去年一系列文章中其实已经有过介绍，这里再归纳几个简单的连接顺序：
1、低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。

2、辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。

3、主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。

4、监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。

以上第1种连接方式可以单独控制低音的音量，这样我们在慢摇或迪高时调音台1-2编组的音量就可以开大些，在歌手演唱时就可以开小些，这样很灵活；第2种连接方法也可以很好的控制辅助音箱的声音；第3种主音箱我们当然习惯从调音台的L-R总输出来输出音量；第4种监听系统，标准来说要从AUX来输出音量，这样可以按照歌手或乐队的要求，灵活调整调音台各声道的音量，但在较小的音响系统中，监听信号可以直接从主通道信号取。以上第1和第2种连接法还要注意：既然1-2、3-4编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了给低音系统和辅助系统了，那1-2、3-4编组就不要再通过调音台的总音量输出了，也就是1-2、3-4编组到调音台总音量的切换开关就不要再开了。

当然我们还是要根据需要和设备的数量来灵活安排设备连接时的顺序，以上顺序只供参考。

五、设备连接时的要点：
以上简单介绍了各种连接线的种类、制作以及设备连接顺序，在设备的具体连接中，面对各种各样、数目繁多的设备插口，好多音响师就不知道怎么下手了，其实很简单，大家只要记住以下几点就好了：
1、 Balance 平衡方式：现在大多数音响设备后面板上的插口都是平衡端口，我们只不过是选择是用XLR卡侬接头的平衡线路来连接设备还是用TRS 6.35cm立体声接头的平衡线路来连接设备而已。

2、 Unbalance非平衡方：虽然现在大多数音响设备后面板上的插口都是平衡端口，但有一些设备还是有非平衡端口的，比如有些电子分频器的输出插口有的就标有：Balance OUT（平衡输出）和 Unbalance OUT（非平衡）输出，所以我们也可以采用TS 6.35cm单声道接头的非平衡线来连接设备，只要线路不要太长，干扰不要太大，这样连接还是可以的。

3、 IN输入和OUT输出：有的初学者一看设备后面有那么多插口就晕了，其实有个诀窍：不管什么音响设备，基本上都可以分为“IN输入”和“OUT输出”两大部分的，因此我们只要认准“IN和OUT”就好了，其它不熟悉的插口不要随便连接，总之连接设备像流水一样：上游的水流过来就要流进“IN输入”；而流向下游的水就要通过“OUT输出”再流出去，这样一级一级的不是很简单明了了吗？

- 作者：老狼 2007年03月24日, 星期六 01:26　回复（7） |　引用（0）加入博采

Adobe Audition 1.5使用教程 2

二：降噪

↑多轨编辑模式就是在1楼的帖子中的那些都是在多轨.而降噪是要进入单轨编辑模式.注意:降噪音一般只用于你录进去的人声.如果只是做电台节目只要噪音不明显录音环境好也可省略这一步.

↑回到多轨编辑模式可通过左上角的两个绿色波形按钮"编辑波形视图,多轨视图"切换(见2楼第一张图).可回到1楼教程贴中图中所显示的模式

备注:图中所提到SES格式是作为工程保存的.就是可录制到一半保存整个多轨模式的工程为SES格式.方法为:文件_保存录制期为..."相当于"另存为"的性质.而"保存录制期"相当于"保存"的性质.

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以上为基本操作.教程不定期更新进一步的内容.

- 作者：老狼 2007年03月18日, 星期日 16:36　回复（6） |　引用（0）加入博采

Adobe Audition 1.5使用教程

一：录音教程

↑和刚才说过的一样.可右键拖动音块.是两个声道的音块同一时间一起播放或者错开播放.

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以上是基本录音教程.

- 作者：老狼 2007年03月18日, 星期日 16:34　回复（3） |　引用（0）加入博采

音响小知识

1 用KTV音响听迪曲适合吗？用什么音响听迪曲合适？

KTV音响与舞台音响,都属准专业或专业音响.与之相对的是家用音响.
专业音响的主要特点是功率较大,内部保护电路完善,能适应长时间工作,和恶劣的工作环境. 就音质而言,不见得专业音响一定胜过家用音响. 专业不等于高档,不等于音质好.
用KTV音响听迪曲,还是不错的, 迪曲主要强调一种氛围,高低音需要强劲,这正是KTV音响的长处. 舞台音响功率会更大些,我想如果自己听不需要那大吧, 舞台音响能提供的声压,足够开夜总会的。

2 最近由于我爱好唱歌,于是便买了一对特美声的专业音响,型号好像是DP-121,音响和功放部分是集成在一起的,广州产的.但是我不知道特美声的音响好不好?还有就是把音响和功放集成在一起的好一点还是分开的好一点?如何内置的功放坏了的话怎样用外置功放代替内置功放从而使音质更趋于完美？

要想知道你所买的音响好不好，自己可以称称这款音响的重量，一般专业音响较普通音响来说从重量上就可看出。专业音响因为扬声器瓦数大，磁缸也大，所以重量也就比普通音响的扬声器重。专业音箱的扬声器瓦数大，震动也大，所以音箱的质量比普通的要重，板材也好，隔音和设计都很考究。
至于功放，内置式和外置式都各有各的好处。
内置式的不占空间，与扬声器的连接线短，电阻小，但内置式的散热不足，因为功放电路板多安装在导音孔的附近，会对音响发出的声音造成干扰，造成声音的略微失真。其次是因为安装在音箱中，电路板会比外置式的小，所以功率就不如外置式的。音调的调节等都不如外置的尽人意。
外置式因为不会过多的限制体积，所以具有散热好，功率大，调音准，等特点。在国产家用外置式功放中，其缺点就是较占空间。
总的来说这两中功放各有优势，对与你而言，依我个人而言还是外置式的好！

3 音响一般放在客厅的电视两旁，但我觉得好像不是很好看，也感觉容易倒，特别是小孩一碰，砸着小孩可就坏了，我现在想重新做个电视柜，特意做个音响格，把音响放在里面，但卖音响的说这样不行，影响效果，不知道大家还有什么更好的设计方法，电视是壁挂的，音响是书架式的。

      书架音箱的定义就是“体积小到可以摆放在书架上”，其实书架箱本来就应该放在一个足够牢固的铁架上的，铁架可以购买，如果是发烧级的铁架，2K块一对是挡不住的，自己做也可以，还可以在中间的空管里灌上石英砂以增加重量和稳定性。音箱与脚架的连接通常认为钉类更容易传导出有害震动，也可以考虑就简单采用橡胶垫。
      换上个好的脚架后最明显的就是声音更加稳重，低频更加清晰。
      开始摆放了！如果是带导向孔（气流孔）的音响就得注意了，如果孔是朝前的还好，如果是朝后的话，与后墙的距离就很重要了，越靠近低频就增强的越厉害，这就要达到个平衡，书架箱本来就最多那么多低频，刻意加强只能导致低频发混，只有适度增强才是对的。还有点：任何音响离后墙越远，再现出来的声场越深、越好！
      音响距离侧墙的距离通常要对等，保证左右声音平衡。不同音响设计与侧墙的距离都不同，就得根据自己的实际情况进行调节了。
      内坳角度，适当向内的话可以在小环境中得到更加清晰的结象力，让皇帝位位于轴线交点之略后。适当向外的话（最大到正向前程度）可以得到更加开阔的声场。
      还有最基本的，在矩形的房间里，最好让音响摆在窄边位置。

4 音箱与音响有什么不一样？是怎么定义的。现在电脑用的音箱。有的标的是多媒体有源音箱。有的是多媒体有源音响。且商家会说音响好过音箱。对底有什么区别？

朋友，简单的讲，目前家用音响(高保真音频重放系统）一般是由CD机（VCD、DVD、MD、磁带卡座等），优质功率放大器（简称功放，有前级功放、后级功放，合并式功放，电子管功放，AV功放等），高级音箱等三大主要部分组成。显然，音箱是音响系统的一部分。在组合音响中，它不可单独买卖，而是成套售出。而在高级音响组合中，它是可以作为单件物品单独挑选买卖的。现在电脑用的音箱，一般称为多媒体音箱，而没有叫多媒体音响的，因为它达不到音响对音频高保真还原和重放的指标要素。它那么标那是他的事，就象将普通有源音箱叫卖成高级音响；十几平方米的铺面敢称××中心；二十几平方米的店铺敢叫××商业城，不一而足，简直笑话，但自己要搞明白。多媒体音箱所还原出的声音较音响相差甚远，一套较好的音乐或者是AV音箱及其组合所需人民币都要接近万元甚至更高，非区区几百元人民币的多媒体音箱所能比得了的。有源音箱是指音箱中自带功放（多数2.1音箱将功放设置在低音音箱中，2.0音箱的功防设置在其中的一个音箱内），这样音箱接上输入的音频信号即可放音。而高级音箱是绝对不会这样做的，它需要一个好的功放去匹配，而一个好的功放机都在数千元以上。当然，正规厂家多媒体音箱作为电脑配用，大多数还是不错的。音箱音质的好与坏，不能光看价格，要听一听，比一比，或者找个明白人帮着选选，主要是要自己喜欢，切不可单听商家乱忽悠。经验之谈，仅供参考。

5 音量是在电脑上调好还是在音响上调好

一、在电脑上调还是在音响上调没有质的区别，只是要注意这样几个问题：

◎如果选择在主要在电脑上调

1。适合看电影、听音乐等等可以很方便在当前窗口调节音量的事情。

2。适合音量调节钮在后侧的音响。

3。适合虽然音量调节钮在音响后侧，但是键盘上有音量调节键的情况。

4。不要把音量调节钮调到最大，因为这样看似能够得到最大的音量调节范围，但问题在于在很多音箱上，最大的刻度已经属于放大器过载范围，如果输入大动态，很可能会烧坏扬声器。而且功放电路只有在一个范围内才呈现良好的工作状态，最大功率下已经严重失真。

◎如果选择在主要在音响上调

1。适合玩游戏等当前窗口没有音量调节设置，需要到选项里再调节的情况。

2。音响音量旋钮在音响前面或者侧面的情况。

3。键盘上没有音量调节键的情况。

4。有音响的遥控器的情况。

所以说，究竟是选择以哪种方式为主，要看自己的具体情况，一般来讲，如果选择电脑调节为主要方式，音响不要超过70％，如果选择二者结合，调倒50％左右。

二、关于失真

其实失真的问题，我们首先要知道什么是失真。失真度是用一个未经放大器放大前的信号与经过放大器放大后的信号作比较，被放大过的信号与原信号之比的差别，我们称之为失真度。其单位为百分比。也就是音箱对信号的"音染"程度。对多媒体音箱来说，有一定的失真并不是一件坏事，但是要在一个合理范围内，一般来说，多媒体音箱的失真不应大于1％，低音炮比较特殊，达到5％就可以了。

由此来看，失真大小跟音响质量的关系很密切，对于选定了某一个音响，音量越大，即“信号放大”得越大，失真也就越大。

从这个角度来讲，不太建议把音箱的音量调节得很大，而电脑的调节得很小，如果实在嫌老调音箱太麻烦，建议将二者结合，例如音箱音量在40％到50％，然后电脑上的音量在70％到100％之间。

最后，对于音箱的保护，还应注意两点，一个是调节音量不宜过快，尤其是调大的时候，还有一个是每次关闭音响之前，最好将音箱音量调到最小，每次打开之后，再调到适当位置，不然对音箱的冲击太大。

6 想买套音响,不知什么样的好

众所周知，作为将电信号变换为声信号从而让人耳能够听到声音的音箱，乃是家庭影院或立体声重放装置中最为重要的一个组成，不仅在总的投资比例上占据较多的份额，而且还是音响和AV器材中最难于选购的一种。原因是音箱的品牌成千上万，似让人无所适从，望而生畏更无从下手。然而，音箱又决非无法选购的，完全可以通过播放音乐来判断其优劣，从中选出称心如意又售价合理的好音箱来。正如俗话说所说："是骡是邓，得拉出去溜溜！"音箱也得摆出来听听，以听为本选音箱！这里主要介绍对双声道、立体声系统中的音箱的选购，至于家庭影院用的前置主音箱、中置音箱、环绕声音箱以及超低音音箱，虽说在选择标准上另外有所侧重，但仍然符合以下的原则，也即任何能重放好音乐的音箱，自然会在重放电影音乐时表现不俗。

一、音调自然平衡

首先，音箱的声重放应当真实。重放出的人声和器乐声应尽可能接近于原声而不太走样。这一方面，或许主要是标准便是应该有精确的音高平衡。听到的声音应该平滑而无声染（应记住，大多数的音箱在低频响应上总多少会有所下跌），没有听得出的最强音和最弱音（峰和谷）。中频段和高音不应过于响亮或憋着而放不开。可找些频率范围宽阔的器乐（比如钢琴曲）录音来放放。注意听低、中、高音阶时音色的变化情况。音箱箱体内各发音单元协调结合得好、箱体和分频网络设计又良好且散射特性不错的音箱，音响效果要比设计有些缺陷的音箱好得多。例如，当总是能听出高音单元似乎在单独放声时，便可以肯定这个音箱有些问题。

二、声音特性

虽说音箱的总体放声特性至关重要，但好的音箱在以下一些特殊场合下同样应有良好的表现：

频率平衡：可依次试听不同频段的声音。听到的低音应当紧凑，清晰，音调确切，不嗡嗡作响，不拖泥带水或含混不清；而作为音乐主要部分的中音段则更为重要，人声和器乐声应自然，有细节，不得过响或发闷声，也不能过亮或过轻，高音则应开阔，有空气感和延伸性，无尖叫或衰落的现象。

解析力：仔细聆听能否听到音乐中的细节，比如钹音或钢琴声的衰落，音乐厅或爵士俱乐部中的堂音。如果低电平的细节听不太清，便说明音箱缺乏透明度。为了对真实又令人满意的重放效果，低电平下的解析力是至关重要的。这也是好的音箱与蹩脚的音箱的差别。

瞬态响应：音箱应能复现音乐中的瞬态。刚敲击弦响鼓或刚强拨吉它时的声响应有力度和听来确切，不能让人"吃惊"、"激动"或者是"慢吞吞"和有"迟钝"之感。此外，自然衰落的声音，比如钹音和语声的"拖尾"，则应当逐渐衰减而应嘎然而止。动态范围：应当对比在低电平和高电平动态时的声重放情况。理想的是，音箱应能从对最低的声音到最强的管弦乐段场能能连续地予以重放，不会让寂静部分听不清或是很响的段落时会有些力不从心。

声像定位及音场（立体声）：聆听声像的定位。注意器乐或是人声是否发自空间的音场前提条件是音箱得在室内有正确的摆位。可以找些单声道的录音制品来试听，还可着重了解音箱的其它性能。声像定位好的音箱会在音场中"消失"，让听者根本感觉不到美好悠扬的音乐是从前边的一对音箱中发出来的，音乐扑面而来，歌唱家好像就站在前边中间位置的某处，正在引吭高歌。

散射特性：要到室内不同的位置上去听听。可以坐着和站着听，以检查垂直面内的声散射情况。此时，听到的高音必然会有很大的改变。有些音箱的"皇帝位"仅局限于很窄的范围内，而有些音箱则可在比较宽的范围内获得良好的声像定位。

三、声染色

有些音箱具有"声染"或是声重放的缺陷，而且还会强加在重放的音乐之上。如由于箱体设计欠佳而出现的刺耳声、金属高音声、粗糙或不平滑的中音之类。如果不论是播放那一种录音制品皆能听到这样的声音，那么便可以肯定音箱已将其所固有的声染给加到了重放音乐的上边。通常，在重放时漏掉一些声音总比往音乐中再添加一些原来没有的声染要更能让人容忍些。有些音箱有意添加声染，如加重些低音分量和让高音更亮一些，虽然咋一听来，这样的音箱似乎不错，但久听之后，便会感到厌烦甚至让人疲劳，这样的音箱便不值得去买。

四、音箱的放声环境

要是在摆位不当的音响商店中去试听音箱，便不大可能会听出音箱的全部性能，由于音箱在室内的摆位非常重要，即使将音箱往前或往后稍稍挪动几个厘米，也会使得音箱的低频响应发生较大的变化。将音箱摆在能增强或削弱低音的房间里时，音调的平衡便会发生变化，或是会听到丰富的低音或是听不到什么低音。而且，音箱摆位不当时，还不到原本应有的声像定位的音声。不无遗憾的是，有些音响商店由于店面不大，只好将音箱一排一排地摆放在墙边，从而不能充分发挥音箱的性能。何况即便音箱在商店里的摆位正确，但仍与自己家里的听音环境有好些差别。因此，应当在家里为音箱找到恰当的摆放位置，让音箱充分施展其威力而一显其身手。要是事先谈妥，能将音箱在买之前先搬回家试听和试摆，合适留下，不合适则退货或另换一对再试，就最好不过了。

五、聆听耳熟能详的音乐

由于CD唱片的录音音质相关甚远，有好有次，因此到音响商店试听和选购音箱时，最好自己多带几张平时听熟了的录音上乘的CD唱片去。这样才可以在放音时听出哪些是CD录音上原来就有的，哪些是音箱所持有的。又因不同的录音制品的电平不同，有些强有些弱，所以必须用许多种不同类型的录音制品去多试多听，以便能够比较器乐声和人声跟真实的声音之间的差别。

六、注意协调匹配

音箱还得跟聆听室、音响设备以及聆听爱好有协调和匹配的关系。如果房间小，则配以大型落地式之类音箱便不太恰当。因为会使房间内过度的响亮而且低音也多半放不出来。反过来的，如果是面积很大的房间，那么，使用一对小型音箱又会感到底气不足发声力不从心。

应该让推销音箱的功率放大器"功率十足"。用dB表示的音箱灵敏度便是这方面的一个指标，灵敏度越高，在加以给定输入的功率时，音箱的放声便会越响。不过，灵敏度也仅仅代表了一个方面，功率放大器的输出功率、房间的大小以及平时爱用多大的音量来聆听音乐也皆为重要的因素。一般说来，通常在欣赏音乐时，功放的平均输出能有10W也就够了，而对大多数的家庭影院说来，功放每一声道（未计入超低音通道）能有40W到100W的功率也就可以了。

至于音箱跟其它音响器材的匹配，说起来还有一个"门当户对"的要求。如果原先的音响器材比较高档，比如属上万元或几万元级的Hi-Fi级音响器材，那么，花几好千甚至1~2万元去购买音箱也是应该和必要的。如果原有的音响器材仅为一般的器材，那么配以高档音箱也只能是瞎子点灯--白费劲。

七、应重质不重量

首先说一下音质，大家知道低音难求，因此就更应重质不重量，宁肯少些也要好些。过多的带失真的低音对不懂行的人说来似乎很过瘾，但行家却不屑于一顾，因为久听必腻又易于产生疲劳感。因此，对这样的音箱是不能去买的。

再说具体的音箱。应牢记，音箱既非越贵就会越好，也更不是越大就必然越好，往往有些精心设计和制作的小型音箱，由于内装高质量的扬声器单元及器件，性能反倒比有些内装多只低档单元的庞然大物式的音箱更好些。小型音箱因近似于"点声源"，声像定位也更准确些，较适合于在小型或不大不小的听音室内使用。

再说扬声器单元，除最为常见的电动式扬声器外，还有一些其它型式的扬声器，它们各具特色，比如High-End级的平板磁性扬声器、静电扬声器、带式扬声器和混合设计的扬声器等。

八、不急而宁愿多花些时间

平常说，一口吃不成胖子。挑选音箱更不能着急，几乎没有可能会在3~5分钟内判定一对音箱的好处。要花许多的时间，使用范围甚宽的音乐去尽可能多的聆听各式各样的音箱。既可见多识广，又增加了聆听和评点的水平，而这对于选好音箱是大有好处的。带夫人或邀请友人去聆听，出出主意也未尝不可，但不能全无自己的见解而只听别人的。

九、在相同音量下比较

心理声学表明，人们在对音箱进行聆听测试时，多半会误以为声音宏亮些的音箱便是好音箱。因此，测试时便规定了应在相同的声响电平下进行比较。在音响商店试听时，也应尽可能在声电平相同的情况下进行比较，必要时，甚至还可去买只声压电平表来测试。这种表是一种有用的工具，今后在调试家庭影院用的成套音箱时，也会派上用场的。

十、只在迷恋时才去买它

要找到一对低音足、声像定位不错、声重放效果也达不赖的音箱虽比较困难，但总还办得到。相信按以上的条款办，便会找到这样的音箱。问题是，这果真是要买的音箱吗？是买了便不会再后悔的音箱吗？很长时间用它来欣赏音乐吗？千万要冷静，要牢记，只有真正能打动你，能让你振奋、让你听得心跳、让你着迷的音箱，那让你在聆听音乐时会忘掉音箱在何方而只有美妙音乐扑面而来仙气飘飘的音箱，才是你应当购买的音箱。

好的音箱决不仅仅是声音重放效果良好。它更重要的功能是，把音乐以及电影音乐中所有的能量和热情全部传递给你，让你的心灵激荡，让你能充分体验和感受那听乐的欢乐！就应当去买这样的一对音箱！

7 音响AV系统和HI-FI系统的音质区别大吗？以及现在的一体式的音响（卫星系统）的效果很差吗？

      AV 和 HIFI 差别很大，我以下说的AV 都是仅现在大陆普通的家庭影院，不包含香港及外国的AV（因为HK现在也流行起AV发烧，而在外国的家庭影院的概念和国内完全迥异！属于有钱人的东西）
首先回答你的问题，
     “音质区别大吗”：他们就是从音质目标的差异直接导致的分类不同。
     “……效果很差吗”当然！就发烧级别来看，那些是不堪入耳的。
      “……受影响明显不”房间的声学处理及音响的摆位很重要！不同的房间要因地制宜，房间形状最好是长方形，音响摆在短边，声音延长边传播；其他形状的房间可以以隔扇等装修进行分割处理，但就发烧而论，多大的房间用多大的音箱是有对应的：书架类的小箱子适合在12~25平米的空间使用，而落地箱要用在20多~30多甚至40平米使用。
     AV产品相信你已经比较熟悉，面向的是大众，买的目的是为了摆阔或者消闲，买的人通常不是发烧友，价格低廉！
     HIFI属于高档消费品，用某些发烧友的说法，它是高科技（电子、电路、材料学等）与音乐修养（电路设计者要求很高的音乐品位）结合的一种带艺术性质的高科技品，这种定位决定了面向的是少数有较高品位和要求，并且有足够金钱的人群，通常发烧友都听古典乐，因为这些音乐对系统要求很高，有人说20W左右的系统可以把所有流行乐，包括蔡琴的声音播放得尽善尽美，而20W直至天价数百W的器材是为了交响乐等准备的。
      具体和你说起效果差别你也不好理解，估计就和听天书一样，因为真实的声音你没仔细听过、音质的要求和标准和术语你不了解、对于音乐的理解（音乐修养）也要渗透进听音标准里去，甚至音响系统由哪几部分组成、每大部分又含的小分类、每部分的技术要求以及对声音的影响、连接线的分类及影响……这些你可以慢慢学
http://bbs.hifi168.com/bbs/mboard.asp
很好的发烧论坛，你可以去了解了解。

     如果你说区别，我想最好的证明就是价钱。有的发烧线2米长的一对卖50W，世界最贵的分体功放：丹拿的“仲裁者”卖350W，“知更鸟”纪念版的唱头（唱片播放用的耗材）卖20W。买这些东西的人都是有钱的没错，可我想有钱人总不至于比普通百姓傻吧，如果不值的话他们不会这样投资的。而且就几W的东西，一般人还是很容易分出他们之间的档次的，就从声音上判断。

8 今天我们有个同事到客户家去装电脑，后来装音响什怪事发生了，电脑主机没打开，只把音响的电源打开了，里面居然有人唱歌说话，，我们以为是音响有问题就换了台去，没想到换了个还是这样，拿到我们技术部去这个事又没有了，这是什么原因啊？

这没什么可奇怪的.其实有源音响本身就是一个具有固定频率的收音机.为什么呢?因为它里面有二个或者是4个分频线圈,就可以理解为简单的收音机了.只是不知道是什么频率,接收什么信号,有时会听到有人打手机.看你所说,应该是收到了一个音乐电台的信号了.
而且这种信号有时有,有时会没有,这是和音响及另外一些外界因素有关.没什么奇怪的,更不是有人说的灵异事件.

9 现在一般的高档歌厅里的音响设备包括软硬件和网络方面如何安装如何调试如何维护的

音响器材的日常维护和使用
科学地保养音响器材，是延长其寿命的关键。下面介绍一些日常维护的基本常识:
1、音响器材正常的工作温度应该为18℃～45℃。温度太低会降低某些机器(如电子管机)的灵敏度；太高则容易烧坏元器件，或使元器件提早老化。夏天要特别注意降温和保持空气流通。
2、音响器材切忌阳光直射，也要避免靠近热源，如取暖器。
3、音响器材用完后，各功能键要复位。如果功能键长期不复位，其牵拉钮簧长时期处于受力状态，就容易造成功能失常。
4、开关音响电源之前，把功放的音量电位器旋至最小，这是对功放和音箱的一项最有效的保护手段。这时候功放的功率放大几乎为零，至少在误操作时也不至于对音箱造成危害。
5、开机时由前开至后，即先开CD机，再开前级和后级，开机时把功放的音量电位器旋至最小。关机时先关功放，让功放的放大功能彻底关闭，这时候您再关掉前端设备时，不管产生再大的冲击电流也不会秧及功放和音箱了。同样关面时要把功放的音量电位器旋至最小，关或放后再关前能与CD机。
6、机器要常用。常用反而能延长机器寿命，如一些带电机的部体(录音座、激光唱机、激光视盘机等)。如果长期不转动，部分机件还会变形。
7、要定期通电。在长期不使用的情况下尤其在潮湿、高温季节，最好每天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气，避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。
8、每隔一段时间要用干净潮湿的软棉布擦拭机器表面；不用时，应用防尘罩或盖布把机器盖上，防止灰尘入内。
9、从电子学的原理来说，任何电子设备在带电工作状态都不应该连接或断开其它设备，这一点我想不用太多说明朋友们也能理解，带电插拨有源设备是十分危险的，甚至麦克风这样的无源设备也不提倡带电插拨。需要提醒的是千万不要开着功放去接音箱线，因为音箱的接线柱距离一般都很近，音箱线又是两条紧紧地并行的，接线时往往会不小心将喇叭线短路，其后果将是迅速烧毁功放。尽管有的功放设有保护线路，但有的HI-FI级纯功放为了提高音质，减少不必要的音染，往往会省掉这部份保护措施。因此"关机再接线"这句话早已成了发烧友必须遵守的一条规则了。
10、有些讲究一些的发烧友在放大器热机时不会钮大音量与放一些爆棚的音乐，道理是功放元件刚开机时处于冷状态，这时就让其大电流工作会缩短其寿命。因而有些发烧友在刚开机半小时内只放一些轻柔的音乐与用中等音量听音乐，待机器热身后再开大音量欣赏。

10 什么是杜比音响？

      过去，我们知道的高保真音响系统，具有左右两只音箱，这种系统能使人感受到一个左右方向上的立体声，但这只是一种平面立体声，而不能产生前后方面上的声音变化。
      为了产生有纵深感变化的立体声，则在后方加了左右两只环绕声音箱，并通过电路上的变化，从左右声道中取出部分信号，经处理后通过后置环绕音箱放出。

      另一类更高层次的环绕声则为杜比环绕声（又称杜比立体声）。这种环绕声是由美国杜比实验室推出的，它需配置前面左中右，后面左右共五只音箱，共产生左中右及环绕四个声道信息，其中后方两只音箱只是一个并联的单声道信号，而没有左环绕和右环绕之分。

       杜比环绕声的称呼与杜比立体声意义一样，只是在强调与其他方式不同的声。然而什么是杜比定向逻辑呢？其实它并非新的杜比立体声制式，定向逻辑是针对解码技术而言的。

      由于杜比立体声是一种采用编码技术的数字化立体声，而解码技术上采用了一种方向识别电路或定向逻辑电路，因此凡是使用杜比公司这种电路技术的声就称为杜比定向逻辑声；具有杜比公司专有的特定解码技术的解码器就称为杜比定向逻辑解码器。

      当然，只有使用带杜比下向逻辑功能的AV放大器，播放按杜比声方式录制的软件时，才能听到真正的高保真数字式立体声效果。

- 作者：老狼 2007年03月15日, 星期四 17:35　回复（0） |　引用（0）加入博采

提高音质的五要五不要

想提高音质，先从音源下手。

磁带机的频响窄、噪音大，根本不必考虑。有人在原车音响系统上加装一CD驱动器，以为可以提高音质，是根本没有道理的。以一辆富康轿车的改造为例，车主在原车音响系统上加装六碟CD驱动器，后方加装一对6×9英寸的扬声器以及有源低音炮。虽然音源升级为CD，但音质并没有得到明显的改善。

使用的还是磁带机的放音系统，CD信号仍是从收音FM波段接收得到的，音质会有损失，频响受到了限制，而且会有噪音干扰，CD的优势得不到发挥，声音没有层次和透彻的感觉。

从这个例子中可以看出，提高音质是整体工程。在建立音响系统时，各个器材的搭配应当保持风格基本一致，否则可能造成外观、功能、使用、指标等方面的不协调。

要CD、MD不要VCD、MP3

如果只用来播放声音，主机还是选择CD、MD或DVD。

VCD的音质较差，最好不用；MP3属于压缩格式，虽然增加了音质处理电路，但音质仍不如CD；DVD的音质接近CD，但整体比较，仍不如CD；MD的音质与CD相差不大，但声音稍微有些硬。

要“原汁原味”

不要均衡器

主机应选用对信号无任何修饰的机型，即所说的“原汁原味”。信号经过修饰后，其波形产生畸变，所以播放出来的音乐不理想。

“原汁原味”的主机最好没有图示均衡器、场效(如：剧场、广场、播音室等)。对场效进行修饰后，原有的信号会产生变化，失去了原来的音质。

要24bit不要1bit

选择机型要看频响指标，不带任何附加修饰音质的功能。音响店销售的CD唱片标签上注明20bit和24bit。20bit和24bit高解析力才能使音乐得到充分展现。普通音响多为1bit，发烧级音响多采用高bit。只有在这样的机器上播放，才会表现出它的细腻程度。

要大功率不要失真

如果用主机直接推动扬声器，要选择输出功率高的。现在主机输出功率一般在4×50W，主要是降低失真。

如果用主机的前置输出，要选择输出电平高的，目的是为了提高信噪比，输出电平一般在2V，最好选择4V输出。顺便说一下，CD唱片要选用正品，用盘面上印有“DDD”的最好，这种CD唱片制作出来的音质好。

要考虑升级方便不要图便宜

不要刻意追求过多的功能，只要器材的功能满足基本要求就可以了；但也不要图便宜，漏掉自己所需要的基本功能。

器材的输入、输出端口要事先考虑好，随身听、游戏机、手持DVD、电脑、免提电话等都可以通过预设的端口输入；输出端口也要考虑左、右、前、后，低音，以免日后升级使用不方便。

- 作者：老狼 2007年01月31日, 星期三 21:26　回复（0） |　引用（0）加入博采

怎样安装Adobe Audition 1.5的插件

入门
1、用Adobe Audition 1.5录制歌曲操作流程
第一步：麦克调试
就是把你的耳机作为唯一监听器，此步的意义就是用耳机来听伴奏音乐，如果你在录歌时开着音箱录歌，那么录入的是音乐和人声的混合声音，那样效果会很差。
把录音项打勾，选中麦克（MIC）一栏，其它的都关闭，因为我们要录的只是自己的声音。
第二步：噪音采样
打开Adobe Audition 1.5，点亮任意一音轨前的“R”，然后点击录音键，此时不要出声，先录下一段空白的噪音文件，不需要很长（10-30秒左右即可），再次点击录音键关闭录音，然后双击录音音轨进入单音轨模式，选择“效果器--噪音降低--噪音降低--从选区获取配置文件--关闭”（也可“效果器--噪音降低--噪音降低--保存配置文件--保存--关闭”这样以后录音时就不要再采样噪音了，以后降噪时就点击“效果器--噪音降低--噪音降低--载入配置文件--确定”）。点击“多音轨与单音轨切换按键”回到多音轨模式下删除此音轨。
第三步：插入伴奏
右键单击第一音轨，插入音频文件（MP3、WAV等），选择“插入--波形来自文件--找到你的伴奏--打开”，也可插入视频文件（MTV）选择“插入--视频来自文件--找到你的伴奏--打开”，好了伴奏已经插入。注意，音乐伴奏文件可以是MP3、WAV或MTV等其它音乐文件的格式。
第四步：录取人声
在第二音轨点亮R键，点击下面的红色录音键就可以开始跟唱了。录制完成后，点击“两轴完全缩小”也就是图中标注的“显示全部轨道”，然后点击“播放”键听听你录下的声音，是不是觉的声音很干很难听或者是有噪音？在没有降噪和加任何效果前都这样的。
第五步：降低噪音
点击“效果器--噪音降低--噪音降低--确定”，这时降噪器会自动消除你录制声音中的环境噪音，你也可以打开“预览”自己拖动直线来进行调整直到满意为止。过多的降噪会对声音有一定的损失。
第六步：效果处理
先刷新一下效果器（以后做效果时就不需要刷新了）点击“效果器--刷新效果器列表”好了，效果插件都出现了。
1.现在先来给你的声音进行高音激励，点击“效果器--Directx--BBE SonicMaxizer”进入界面后选择“Vocal”（我自认为这是最佳效果，当然你也可以选择别的或手动调试来选择更适合你声音的方法），然后点击“Preview”试听效果，满意后点击“OK”。
2.压限，就是把你的声音通过处理后变的更加均衡，来保持一致连贯，声音不会忽大忽小。点击“DirectX--Waves—C4”。用Utlrafunkfx中的compressor插件也可以起到压限的作用，这里就不讲了。和上面的润色一样在预置中已经有很多种选项可供你选择，也可以自己调，个人认为最合适处理人声的是预设中的pop vocal。选完后可以试听一下，满意后点击“OK”完成这一步。
3.加混响，没有一点混响的声音是很干巴的，点击“效果器－DirectX－Utlrafunkfx--ReverbR3”进入混响效果界面，然后“预置--Aux bus--Snare Drum”点完后“原始干声”处的“静音”是黄颜色的，把它点成白色。试听一下效果如果感觉不满意还可以选择“Aux bus”里其它效果，直到满意后点击“OK”，混响效果完毕。这里提醒一下，如果混响加的太多的话会使人声显得模糊过于假，加的少又会使声音显得很干很涩，大家慢慢摸索，多录几次后就有经验了。
第七步：伴奏人声合并
在合并之前再听一听效果，如果觉的人声和伴奏音量不匹配，可以在第二音轨（人声音轨）处“右键--调整波形块音量”在弹出的音量调整器里你可以上下调试，直到你觉的匹配为止。
右击第三音轨（其它音轨也行，只要是空白音轨），选择“混合到音轨--全部波形”，合并后你会看到在第三音轨里有了音频波形，这就是伴奏和人声合成的音频波形。
第八步：保存合并后的音乐
双击第三音轨（伴奏和人声合成的音轨）进入单音轨道保存文件，保存类型可以是MP3也可WAV等，看你的需要了。

技巧:Audition（CEP）的定时录音

该对话框中可以设置自动录音的长度，单位是“分：秒：毫秒”，也可以设置录音开始的时间，精确到整数分钟。确定后，可以看到录音按钮开始闪烁，到时间后，AA即自动开始录音。
2、用adobe audition 1.5自制卡拉OK伴奏带
你是否曾经遇到过自己十分喜欢的歌，但是又找不到卡拉OK伴奏带呢？现在有了dobe audition 1.5帮你，你就不会再为找不到伴奏带而烦恼了！我们可以自制伴奏带。
在dobe audition 1.5多轨窗中选中第一轨点右键，在弹出菜单中选“插入”—-“音频”，在对话框中选择你要制作的MP3或WAV文件，确定以后它就会在第一轨出现。
然后双击第一轨音频，进入“音频编辑模式”，选择菜单“效果”项中的“振幅”里“通道混合器”项,在弹出的对话框中选择原厂预设参数中的“声音消除”一项
然后听一下效果，这时你会觉得人声几乎没了，但听一会儿你会发觉似乎缺少了什么。没错，一些乐器的声音也被消掉了。那么只有从原曲中抽取这部分内容了。
将刚才的文件重新插入第二轨，双击进入“音频编辑模式”，选择菜单“效果”项中的“滤波器”项里的“图示均衡器”，为了更精确的调节频段，请将视窗切换为30段均衡视窗。
然后调整增益范围，图中正负45dB，中间的10个增益控制基本上就是人声的频率范围。我们将人声覆盖的频段衰减至最小，边调节，边监听，直到人声几乎没有就可以了，处理好后回到多轨编辑视窗，把两轨混缩成一轨。最后保存混缩的音频。
播放听一下，是不是还可以？不过用这种方法，不可能完全的消除人声，若是完全的消除人声，所付出的也是音乐失真的代价。不过你在演唱时，你的声音完全可以盖住没消干净的原声，也就没问题了！
如果你用的是Cool edit pro 的话，也不要紧，因为两者操作相差不大，好了，尽快自己试试吧！

技巧1：缩混的20个决窍

1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。

2、增益控制不过载，不用删去气口。

3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。

4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。

5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。

6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。

7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好
的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。

8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。

9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。

10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。

11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。

12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。

13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。

14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）

15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。

16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。

17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。但在摇滚乐中？？？？？？

18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器

19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。

20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。

技巧2：EQ（均衡器）黄金定律
易记的EQ黄金定律(翻译)
1.如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。

2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段

3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减

4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升

5.you can't boost something that's not there in the first place.（这一句我翻不来，谁会翻？）

这里有一张表，它反映了一些倍频程点在听觉上造成的联想。

31hz 隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。感觉胸口发闷。

65hz 有深度，所谓“潜的很深”

125hz 隆隆声，低沉的，心砰砰直跳。温暖。

250hz 饱满或浑浊

500hz 汽车喇叭声

1khz whack（打击声？！这样翻译不妥吧！）

2khz 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。

4khz 镶边，锋锐感

8khz 高频哨声或齿音，轮廓清晰，“ouch!”

16khz 空气感

- 作者：老狼 2007年01月14日, 星期日 13:52　回复（1） |　引用（0）加入博采

调音台的使用

当你最初接触调音台（特别是模拟台子）的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住，但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的，所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。

较少路数的调音台有4路和8路的，而路数最多的有96路甚至更多的。调音台对于每一路的控制分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。

每一个通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容话筒等。

和这些输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。

当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。

在音量推子的上方，你可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。

有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮:哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮。哑音按钮可以不用动音量推子就可将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没被按下的通道不出声。

绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号即被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。

一般调音台每个通道都设计了2-6个辅助发送（SEND,也称效果发送）钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN）,然后同总线信号进行混合。

控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。

为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。

有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4\"的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）。当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的Tip部分发送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。

最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。

一个调音台一般会有两个或更多VU（VolumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。

- 作者：老狼 2007年01月14日, 星期日 00:00　回复（1） |　引用（0）加入博采

压限器使用方法

由于的士高舞厅大动态、大响度的放音，所以为了保护功放和音箱，一般都在其前面加压限器来降低音乐动态，限制其输出电平，这样可以有效地保护电声设备的安全。但如果调试不当，压限器不起作用，功放和音箱仍会因过大的信号和瞬间的冲击而受损，或者由于压缩过量而降低了音乐应有的动态范围，使声音干瘪无力!

现在仅就的士高舞厅在使用压缩器问题上向所有的读者介绍它的使用方法，共四点。

1.压缩比(Ratio)的设定

在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

2.阈值(Threshoid)的调整

阈值的调节是至关重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用.正确的调节方法是:将阈值调节到最小位置,把调音台的音量开到最大(音量提升必须在确认压缩比大于2:1后进行,这时,输入信号一出现就开始压缩,不会造成输出信号过强的现象),然后慢慢地提升阈值.此时音量慢慢在变大,当音量大到一定的程度时(已经达到所需要的最大声压级或者说功放与音箱的额定功率),立停止提升阈值!

3.启动时间(Attack)的调整

启动时间的调整主要考虑音乐的特性。如果启动时间速度过快，到一定程度地影响摇头音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬间特性。所以，启动时间应在40ms左右选取。

4.恢复时间(Release)的调整

一般恢复时间都要比压缩时间慢一些，以保证音乐不产生生跳跃感，如果恢复时间选的过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态。一般的士高舞厅在正常放音情况下，恢复时间应在500ms左右选取。由于摇头音乐节奏速度不一，所以节奏在开场时每分钟140拍左右可稍长一些，节奏在每分钟155拍左右可稍短一些，具体设定可以根据音乐的特性来进行合理的调整。

- 作者：老狼 2007年01月13日, 星期六 23:58　回复（0） |　引用（0）加入博采

浅谈文艺演出现场扩声与调音技巧

随着祖国的繁荣昌盛，人民物质生活水平的不断提高。对精神生活也有了更高的要求。对文艺演出、娱乐休闲、业余文化生活的要求日益增长。为了能充分展现演员的表演才能，提高演出质量。这就需要音响师全面掌握各种音响设备的正确使用与调试技巧。还应了解各类演出形式如合唱、独唱、各类乐队等。与演员密切配合，创造性地利用音响设备对声音进行艺术再加工，给观众带来精神的享受。

一、演出前准备

现场演出不外乎室内及室外演出两种。室内演出大多数在礼堂、剧场内进行，这时必须了解其使用的设备是否能达到演出要求。应注意以下几点；首先的电源，一般剧场都是使用三相供电。灯光、音响分别从主线取出单独控制，如无单独控制可取一相单独给音响设备，另两相合理分配给灯光等用电。以尽可能减小干扰。另外电源的相位也有可能引起系统中不明原因的噪音，可通过改变设备的电源相位而得到解决。还有一点就是整个系统应有一个干净的接地网络，以避免对电声系统及工作人员造成危害。同时，在比较重要的演出中，最好能配备一套备用电源。

接下来检查舞台扩声系统，这时作为音响师应该了解此次演出包含有那些类型的节目；电声乐器有多少；声学乐器如木吉他、小号、二胡、萨克斯有多少。还有就是演出现场有多大，座位有多少，观众区声场环境如何。只有弄清楚了这些，才可以决定扩声设备与周边设备的取舍。我们可以从整个扩声系统的终点反向进行检查，也就是从音箱开始检查。

首先说说室内扩声音箱，它必须达到场内声场均匀，在观众席有足够的声压，较好的声音清晰度，较高的传输增益，较合理的频响曲线和频响宽度，正确的摆放与声像的一致。音箱的摆放分集中式、分散式和两者相结合的三种形式。无论那种布置方式都是以解决上述问题为出发点。现在大多数剧场的扩声音箱都以舞台的两侧和台口顶部安装的分散式和集中式相结合的布置方式，还有一些剧场在舞台台唇内暗装一组音箱，以解决前排声场均匀度问题。

在台口顶部一般安装两组音箱，一组对着前排观众席，一组可对着二楼观众席，以解决前排观众与二楼观众对直达声不足带来的听觉困难和音质差的毛病。如使用立体声或多声道系统扩声，台口顶部的音箱还可起到拉声像的作用，使得声音轨迹更加清晰。左右主音箱的高度应高于前排观众头部1.5－2M，以防止造成前排观众感到声音过响，而后排观众感到音量不足。音箱还应与墙壁和地面保持一定距离，否则会使低频过多而影响清晰度。

为了使剧场内有足够的声压，必须提高传输增益。这时就会有声反馈现象，除了选用心型或超心型传声器和用EQ来调节外，增大传声器与音箱的相对距离和调整音箱摆位也是一个非常有效的办法。从功放到音箱的馈线要尽量选用截面积较大的优质无氧铜导线，否则会影响线阻、功率和频响而引起失真。剧场扩声要使用多只音箱，无论使用何种品牌，都要用同一种品牌，以保证音色和音质的统一。

接下来谈谈室外演出的扩声音箱的使用。室外演出相对于室内演出在声场效果上更容易控制，一些室内常见的低频共鸣、高频吸收过多、声聚焦等导致的低频无力、高频干色发暗、声场均匀度下降等现象在室外很容易解决，这是室外扩声的有点。

室外演出一般是临时搭建起来的演出系统，其中涉及较多的技术含量，同时要求快速高质量的完成，这就需要把演出方案做的更完整周详。一般，一千人以下的中小型演出需要的功率大约在2000～5000W左右已经有较好的声音可懂度。几千人的大型演出一般需要5000～20000W功率才能满足。当然这也不是绝对的，因为音箱的灵敏度若高3db，则功率会成倍减少。所以，一般功率容差也有较大浮动。合理的设计可减少功放及音箱的数量。

至于音箱的摆放，大中型演出经常采用集中式线性阵列吊挂设计，以保证垂直水平范围内的声场均匀。但需说明的是，不是什么音箱都能组成线性阵列，这是不科学的。因为，一个直线状声源生成的声压波阵面，在一个特定范围的波长下，这个波阵面呈松散的圆柱状。波阵面的表面区域可以在有限的范围内被看作仅在水面上扩张。此时，每当距离加倍时，声压将降低3db。而一般音箱生成的声压波阵面发射出的是一个球状波形，这种波形每当距离加倍，声压级水平将损失6db。因此，线性阵列音箱的最大优点就是，利用柱式音箱狭窄的垂直扩散角，使声音在远距离传播中能量集中，投射衰减速度慢，以保证远处的观众仍然有很好的听音效果。

如果主扩声不采用线性阵列方式，而采用主声加辅助补声的方式，则补声的音箱应根据其距离加以准确的延时。一般来说，补声音箱与主扩声音箱之间的前后距离大于16M,则应该加延时器，若不然产生的哈斯效应将严重影响听众区的声音可懂度及听音效果。

下面是对调音台及周边设备和传声器的选择。根据节目需要，选择的调音台应有5组备用输入通道，有足够的编组与辅助输出通道。主扩声的周边系统包括均衡器、效果器、压限器、激励器、反馈抑制器、分频器等。各别音箱厂家还提供专用的音箱控制器。在传声器的选用上根据此次演出的节目类型而选择，如有大合唱、戏剧表演的要选用频响平滑、瞬态响应好、音质清脆、灵敏度高的电容传声器。有小品类节目的应选用领夹式传声器。根据乐队情况选用超心型动圈式传声器。各种高质量的手持无线传声器更是必要的武器。应注意的是，当多只无线传声器同时使用时，各传声器的信号发射频率不能相互重叠或相距太近。以避免互相抑制干扰。

再就是舞台返送监听系统了，为了保证演出质量，避免主扩声的反射声对舞台上演员的影响，一套优质的舞台返送监听系统是必不可少的。它的功率应在主扩声功率的20％以上。最少有一台均衡器对其控制。现在多数电声乐队对舞台监听系统要求更高，除了每位乐手的专用乐器音箱外，每人还需配备1－3只仰卧式舞台监听音箱。其信号最好由调音台辅助通道输出，把对应的输出信号设置成衰减前暨推子前输出，根据乐手需要进行调整。

在确定了扩声方式和舞台搭建完成后，就可以进行音箱的吊装与线路的敷设了。这些基础工作一定要仔细，哪怕是一个螺帽的减震垫都要安装到位，任何时候安全从来都是摆在第一位的，特别是音箱阵列系统的吊装，无论钢丝绳或铁链多么结实，保险装置一定要挂好。同时应绝对不能使用水货、次品的吊装件。在安装过程中切不可有侥幸心里。另外，音箱的吊挂角度一定要按照施工图纸的要求进行。否则不但无法实现预期的效果，甚至会破坏整个声场，给后期的调试带来不必要的麻烦。

在设备连接之前，应确定所有的接插件完好，无虚焊、断路短路现象，最好用万用表检测一下，以免故障出现在设备的连接中，那检查起来可就麻烦多了。另外，功放到音箱之间的音箱线往往较长，再加上场内流动人员复杂，除了选用大截面积的导线外，还必须注意尽量遮盖和固定。以避免踩踏及绊扯。至于插头建议选用Neutrik规格，它的安全性及稳定性很好。不推荐使用6.3mm的大二芯插头，因此插头容易出现脱焊、虚焊现象。有时候由于接插不当会引起短路而危害到功放。其它周边设备之间的过机线尽量选用XLR平衡插头。在有一点就是在室外演出时，应把装有周边设备的机柜尽量与主调音台接近以方便音响师在演出中能及时观察各个设备的运行状态，如电平指示、过载报警、发热情况以及有无异常气味等。从而及时作出调整，以保证设备处于正常的工作状态。

二、演出前系统的调试

确定音响系统各设备全部连接完毕后，就可进行系统的调试工作了。首先检查调音台的全部推子全部置于最下端，所有功放的增益旋钮在最小的位置上。这时按照音源→调音台→周边设备→功放的顺序来开机。若有电源时序器，则按照以上原则设定好开机顺序。

开机后检查所有设备用电是否正常，确认后开始对主扩声母线线路上各种周边设备进行预调整。把其输入、输出电平调到0db，或全部打到Bypass旁通键。这时候可以播放一首熟悉的动态范围不是很大的音乐进入调音台，先不要推起任何推子，确定该路所有均衡器调节钮处于0位置时，按下该路监听按键。这时候会有电平指示灯随着音乐闪动，调大增益旋钮，使该路的输入电平达到0db，或当过载灯刚刚点亮时再衰减6db。并用耳机进行监听。按起监听按键，将主输出推子推到0db位置保持不变，就是在正式演出时如无特出需要也不要动，将音乐信号对应的通道编组进入主输出通道，将推子推到0db,观察主输出电平显示。这个信号应该被视为调音台输入的最大信号。记下此时调音台总输出电平指示的分贝数是多少，在以后的演出中，此总输出的电平不能超过此值。根据这个信号小心调整周边设备如压限器、均衡器、分频器等每个设备的输入、输出电平，及一些能调整的数据。接下来，慢慢打开一台功放的增益旋钮，听音箱发出的声音是否正常，如放音正常，将其关闭，再打开另一台功放的增益旋钮，听其声音是否正常。如此将所有功放操作一遍，这样可以起到检查每条线路、每个音箱与功放是否工作正常。如有问题及时解决。确定音箱、功放及周边设备全部工作正常后，将调音台音乐输入通道推子拉下，把所有功放的增益旋钮开到最大，再慢慢推起调音台音乐输入通道的推子。由于功放与音箱的功率匹配以设计好，所以该推子可推至0db。这时观察功放及周边设备是否工作正常，并进一步作出调整。到声场内检查系统有无明显失真与相位畸变，如有问题及时调整。检查是否达到先前设计的声压级。试听一段时间，以确保系统工作正常。接下来开始调试各只传声器，先从主唱传声器调起。同调试音乐信号一样先确定好该路的输入增益在一个适当的位置，不能过大。再慢慢推起推子检查传声器工作是否正常。到舞台表演区模仿演员使用传声器，利用如调音台、均衡起、反馈抑制器、激励器等设备对其进行精确调整。

在演出前还要注意的就是对乐队的调整，这里先谈谈电声乐队中电吉他与电贝斯的调整。现在的电吉他与电贝斯演奏都有其专用的效果器，这些效果器大都由乐手在现场演出中自己独立操作，一般他们都已经按照自己的感觉及音乐风格事先调好几种音色。所以这项工作必须与他们协商合作来完成，失真及重金属音色是现场演出乐手在solo时用的最多的，他们往往喜欢把其效果的高频和输出电平开的很大，这种感觉是对的，但必须指出提升量不宜超出其他音色9db以上。因为失真与重金属音色的颗粒感已经很强了，再大就很难与其他乐器融合到一起了。还有就是注意其音色多数是单独一把乐器进行调试的，当其使用混响与延时效果时一定要结合整个乐队进行调整，注意其各个音色的音量要平衡。

三、演出现场控制

在现场演出中，主要应注意与乐队的配合问题。在演出中应该给每个乐手3～5db的余量，但演出中乐手往往希望把自己的音量开大点，这个要特别注意，一定要以演唱传声器为基准。

在演出中还会有各种各样的意外发生，这就需要音响师有冷静的头脑。时刻注意设备的工作情况，根据演出的进行按事先设计好的方案及时作出调整，保证现场演出效果。

- 作者：老狼 2007年01月13日, 星期六 23:55　回复（3） |　引用（0）加入博采

酒店工程部调音员工作要点

调音员操作要点

一、音响设备开、关机顺序

应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。

二、演唱前的准备——调试

1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。

2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。

3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。

4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。

5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键。消掉原唱歌声。

三、音频处理设备的调整

1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。

2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。

压限器的调整数据如下：

(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。

(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAINREDUOTION(dB)指示灯开始亮。

压缩比RATT0：置于2：1；

动作时间ATTACK：置于10ms；

释放时间RELEASE：置于O．3s。

3．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。

四、调音要点(以操作调音台为主)

1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。

2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。

3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。

4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。

5．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。

6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。

7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。

8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。

五、声反馈(啸叫声)的抑制

1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：

(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；

(2)调音台上混响调节过大；

(3)话筒音量调节过大；

(4)没有接通压限器；

(5)厅内声学设计缺陷。

2．针对以上原因可采取以下措施：

(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。

(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。

(3)接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s.

(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。

(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：

将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。

此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。

(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。

- 作者：老狼 2007年01月13日, 星期六 23:51　回复（6） |　引用（0）加入博采

yamaha REV--100的接法

关于效果器的跨接，效果器主要是用于产生混响效果，以增加声音的浑厚感和丰满度。效果器的跨接方法有三种，第一种方法是把效果器跨接在整个音响系统中，调音台送出的所有信号都要进行效果处理，这种接法显然是不科学的，因为有些信号不需要进行效果处理，比如来自CD盘或录音带的信号等，如都进行效果处理会使音色混浊，原声效果变坏。第二种接法是把所有需加效果处理的信号，每一路加一台效果器，这种跨接方法效果虽好，但对一般歌舞厅来讲，代价太高不实用。第三种接法就是通过编组输出，把所有需要进行效果处理的信号共用一台效果器，这种接法经济实用.

REV100为高质量、低价格、便于使用的立体声混响器。可用于进行室内录音及扩声。具有两个输入、输出立体声接口。可产生高质量的立体声混响效果的同时，还可以产生加延迟效果和调制效果的混响效果声。16数字的模数和数模转换器保证了高质量的音质大频率响应范围。具有44.1kHz的采样速率。REV100通过转动钮可控制设置参数并编辑所需的效果。MIDI IN接口可以使效果程序通过MIDI信息来进行选择。

前盘：
1、输入电平控制INPUT LEVEL：为转动钮，可设置输入电平。设置电平时，应使峰值PEAK显示灯偶而闪亮为适。
2、峰值左右显示灯PEAK：为发光二极管，当本机接收的信号电平产生峰信号时会亮。
3、直达声/效果声混合平衡控制DRY/WETMIX BALANCE：转动钮，用来控制直达声和效果声信号的各占比例。
4、发光二极管七段显示器：在程序方式时可显示目前的程序号：在编辑方式时显示出参数值：在MIDI方式时显示MIDI号；当选择了MIDI程序改变表时，MIDI显示灯亮；当您选择内部程序时，INT内部显示灯亮。
5、程序键PROGRAM（上下箭头键，MIDI键，STORE储存键）：这些键可用来选择不同的程序编辑MIDI程序改变表，以及储存所调整的程序。
6、编辑控制EDIT（延迟DELAY，DECAY衰减，LEVEL电平）：为转动控制钮，可控制目前所选择的效果的参数数值。当所编辑后的参数值与这个程序以前所储存的参数值相同时，左面的显示灯将会亮。详见“程序编辑”一节。
7、电源形状：按下开关电源接通，再按下时即电源断开。
后盘：
1、直流12V输入口DC12V IN：接入交流变压器的电源输出端，为本机供电。
2、接口MIDI IN：使本机接收MIDI数据信号。
3、输出接口QUTPUT：为1/4in拾音接口，可输出本机处理的音频信号，如果使用单声时，只需接入一个该接口即可。
4、输入接口INPUT：为1/4in拾音接口，可用来接入音频信号进行效果处理。单声时，只需接入左L-MONO接口信号即可。

操作说明
改变程序：通过接上下箭头键来选择不同的程度号，共有99个程序可供选择。

序号名称种类介绍
　混响　　
1 人声混响1 人声适合于进行人声效果处理
2 人声混响2 大厅预延迟时间长混响时间短
3 人声混响3 人声预延迟�

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